אקוסטיקה לאולפן ביתי

שתי בעיות שונות, שני פתרונות שונים

• החזרות (תדרים בינוניים וגבוהים). צליל שפוגע בקיר הצדדי, בשולחן או בתקרה ומגיע לאוזן רגע אחרי הצליל הישיר. הוא מטשטש את התמונה הסטריאופונית, צובע את הטון, ומקשה לשמוע פרטים כמו ריוורב ופאנינג. בין קירות מקבילים חשופים הוא יוצר גם "זמזום" מתכתי.
• בס (מודים של החדר). גלי בס ארוכים מספיק כדי "להיתקע" בין קירות מקבילים. בנקודות מסוימות בחדר הם מתחזקים, ובאחרות מבטלים זה את זה. זו הסיבה שהבס נשמע אחרת בכל מקום בחדר.

פאנל דק מטפל היטב בהחזרות, אבל כמעט לא נוגע בבס. לבס צריך חומר עבה ועמוק, בעיקר בפינות. מי שמכסה את החדר בספוג דק מקבל חדר עמום בגבוהים, עם אותו בס בעייתי בדיוק.

לפני שקונים משהו: איפה יושבים

• סימטריה. הרמקולים ועמדת ההאזנה ממוקמים באמצע רוחב החדר, כך ששני הצדדים שומעים אותו חדר. בדרך כלל עדיף לשבת מול הקיר הקצר, כך שהצליל נשלח לאורך החדר.
• משולש שווה צלעות. המרחק בין הרמקולים שווה למרחק מכל רמקול לראש, והרמקולים מופנים אל האוזניים. הטוויטרים בגובה האוזן.
• לא באמצע החדר. באמצע אורך החדר יש כמעט תמיד ביטול בס. נקודת התחלה טובה היא סביב שליש מאורך החדר מהקיר הקדמי, ומשם מזיזים ומקשיבים.
• המרחק מהקיר שמאחורי הרמקולים. הצליל שחוזר מהקיר הזה מבטל תדר מסוים בבס, לפי המרחק. רמקול שצמוד כמעט לקיר, או רחוק ממנו מספיק, סובל מזה פחות מרמקול שעומד בערך מטר ממנו.
• המדריך למציאת נקודת ההאזנה מסביר צעד אחר צעד איך למצוא את המקום המאוזן ביותר בחדר שלכם.

באיזה סדר מטפלים

• 1. נקודות ההחזרה הראשונות. שבו בעמדת ההאזנה ובקשו ממישהו להזיז מראה לאורך הקיר הצדדי. בכל מקום שבו אתם רואים את הרמקול במראה, יש החזרה ישירה לאוזן. שם שמים את הפאנל הראשון, בשני הצדדים.
• 2. התקרה מעל עמדת ההאזנה. אותו תרגיל בתקרה. פאנל תלוי ("ענן") בין הרמקולים לראש מטפל בהחזרה שרוב האנשים שוכחים.
• 3. הקיר שמאחורי הרמקולים. פאנל עבה על הקיר הקדמי מקטין את ההחזרה שחוזרת לרמקול ואת הביטול בבס שהיא יוצרת.
• 4. הפינות. מלכודות בס בפינות, מהרצפה ועד התקרה אם אפשר. הפינות שבהן שני קירות פוגשים את התקרה הן המקום היעיל ביותר, כי שם הבס מצטבר הכי הרבה.
• 5. הקיר האחורי. ספיגה עבה, ובחדר גדול מספיק גם פיזור, כדי שהצליל שחוזר מאחור לא יגיע לאוזן כהד מאוחר.
• למה הבס מתנהג ככה? במאמר על מודים של חדר תמצאו הסבר מלא, כולל איך לזהות אותם בחדר שלכם.

כמה חומר ובאיזה עובי

ספיגה או פיזור?

חדר הקלטה מול חדר מיקס

• מיקס ומאסטרינג. כאן העיקר הוא דיוק: סימטריה, טיפול בהחזרות הראשונות ושליטה בבס בעמדת ההאזנה. זה החדר שבו כל טעות אקוסטית הופכת להחלטה שגויה במיקס.
• הקלטת ווקאל. צריך סביבה יבשה סביב המיקרופון, במיוחד מאחורי הזמר, כי המיקרופון מופנה לשם. פאנלים ניידים או ערוכים סביב עמדת ההקלטה עובדים טוב יותר מ"מסננים" קטנים שמתחברים למעמד.
• כלים אקוסטיים. גיטרה, פסנתר או תופים נהנים לפעמים מקצת חיים בחדר. חדר מת לגמרי יכול להפוך אותם לשטוחים.
• ומה עם הארון? ארון בגדים מלא סופג גבוהים, אבל הוא קטן, קופסתי ומוסיף צבע בבס. לסקיצות זה עובד. להקלטה שצריכה להישמע טוב, עדיף טיפול נכון סביב עמדת המיקרופון בחדר עצמו.

טעויות נפוצות

• לכסות הכול בספוג דק. הגבוהים נעלמים, הבס נשאר, והחדר נשמע עמום ולא מאוזן.
• רמקולים בפינה או צמודים לקיר צד. הבס מתנפח בצד אחד והתמונה הסטריאופונית נשברת.
• לשבת באמצע החדר. זה בדיוק המקום שבו הבס נוטה להיעלם.
• לסמוך רק על תוכנת כיול. תיקון דיגיטלי יכול לרסן פיקים בבס, אבל לא יכול למלא ביטולים ולא מתקן החזרות. הוא עובד טוב כשלב אחרון, אחרי טיפול אקוסטי, לא במקומו.
• לטפל רק בגובה העיניים. התקרה, השולחן והפינות משפיעים לא פחות מהקירות.

טיפול אקוסטי זה לא בידוד

נקודת התחלה מוכנה

• ערכת אמן לכתיבת שירים, הקלטת ווקאלים ויצירה ביתית.
• ערכת מפיק לאולפן הפקה היברידי שמחפש איזון בין יצירתיות לדיוק.
• ערכת מיקס לחדרי מיקס ומאסטרינג שדורשים דיוק מקסימלי.